Rosalba Carriera - Historique des versions

Henneau le 14 mars 2013 à 18:17

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	[[Catégorie:Dictionnaire Siefar]]		[[Catégorie:Dictionnaire Siefar]]
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		+	[[Catégorie:Relations autobiographiques]][[Catégorie:Correspondance]] [[Catégorie:Enseignement]]

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 == Jugements ==
-- «un ornamento d'Italia et prima pittrice de l'Europe» (Lettre de Christian Cole à Rosalba Carriera, le 2 mai 1705, in Sani 1985, voir supra, I, p.89).
+- «un ornamento d'Italia et prima pittrice de l'Europe» (Lettre de Christian Cole à Rosalba Carriera, le 2 mai 1705, in Sani 1985, voir supra, I, p.89).<br/>
-- «questa Zitella forastiera, applaudita da per tutto è veramente virtuosa per fama et virtu» (Rome, Archivio storico dell'Accademia Nazionale di San Luca, Libri delle Congregazioni, le 27 septembre 1705, 46A, ff. 46-7, in Christopher M.S Johns, «"An Ornament of Italy...», voir supra, p.41).
+- «questa Zitella forastiera, applaudita da per tutto è veramente virtuosa per fama et virtu» (Rome, Archivio storico dell'Accademia Nazionale di San Luca, Libri delle Congregazioni, le 27 septembre 1705, 46A, ff. 46-7, in Christopher M.S Johns, «"An Ornament of Italy...», voir supra, p.41).<br/>
-- «on peut dire en général que la Rosalba donne à tous ces sujets le caractère de son esprit la vivacité de ses pensées et les graces de ses expressions» («Éloge de Rosalba Carriera», Mercure de France, 1722, II, p.114-16).
+- «on peut dire en général que la Rosalba donne à tous ces sujets le caractère de son esprit la vivacité de ses pensées et les graces de ses expressions» («Éloge de Rosalba Carriera», Mercure de France, 1722, II, p.114-16).<br/>
-- (à propos de pastels) «Leur belle couleur fait oublier leurs incorrections, car, il faut l'avouer, la Rosalba est fort incorrecte; mais il en est d'elle comme du Correge, ses incorrections visent au grand, et lui sont, ce semble, permises» (Pierre-Jean Mariette, Abecedario de P.J. Mariette et autres notes inédites de cet amateur sur les arts et les artistes [1720 ou après], Paris, J.-B. Dumoulin, 1853, I, p.330).
+- (à propos de pastels) «Leur belle couleur fait oublier leurs incorrections, car, il faut l'avouer, la Rosalba est fort incorrecte; mais il en est d'elle comme du Correge, ses incorrections visent au grand, et lui sont, ce semble, permises» (Pierre-Jean Mariette, Abecedario de P.J. Mariette et autres notes inédites de cet amateur sur les arts et les artistes [1720 ou après], Paris, J.-B. Dumoulin, 1853, I, p.330).<br/>
--«The deep seriousness and even enthusiastic melancholy of her character -dispositions that find expression in many of her works- kept her aloof from contact with vice, and her moral purity and worth were as conspicuous and as universally recognised as her genius» (Elizabeth Ellet, Women Artists in All Ages and Countries, New York, Harper and Co., 1859, p.227-228).
+-«The deep seriousness and even enthusiastic melancholy of her character -dispositions that find expression in many of her works- kept her aloof from contact with vice, and her moral purity and worth were as conspicuous and as universally recognised as her genius» (Elizabeth Ellet, Women Artists in All Ages and Countries, New York, Harper and Co., 1859, p.227-228).<br/>
-- «Trotz alledem hat Rosalba Carriera nie aufgehört, Weib zu sein im edelsten Sinne des Wortes. Nichts lag ihrem feinen Instinkte ferner als das Gelüste, ihr Genie durch Verleugnung, ihrer Weiblichkeit zu dokumentieren» (Emile von Hoerschelmann, Rosalba Carriera; die Meisterin der Pastellmalerei, Leipzig, Verlag von Klilnghardt and Biermann, 1908, p.308-309).
+- «Trotz alledem hat Rosalba Carriera nie aufgehört, Weib zu sein im edelsten Sinne des Wortes. Nichts lag ihrem feinen Instinkte ferner als das Gelüste, ihr Genie durch Verleugnung, ihrer Weiblichkeit zu dokumentieren» (Emile von Hoerschelmann, Rosalba Carriera; die Meisterin der Pastellmalerei, Leipzig, Verlag von Klilnghardt and Biermann, 1908, p.308-309).<br/>
 - «The works that made her rich...were the same ones that potentially could have destroyed her reputation, had she not fabricated in other, different pictures a powerful counterbalancing persona as the domesticated virgin and dutiful daughter and sister» (Christopher M.S Johns, «"An Ornament of Italy...», voir supra, p.39).

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 == Choix iconographique ==
-- Autoportrait (pastel sur papier ovale, 40 x 29 cm, avec l'inscription «Rosalba Carriera suo proprio ritratto»), Casteldelpiano (Grosseto), Ospedale Civico -- Sani, fig.11.
+- Autoportrait (pastel sur papier ovale, 40 x 29 cm, avec l'inscription «Rosalba Carriera suo proprio ritratto»), Casteldelpiano (Grosseto), Ospedale Civico -- Sani, fig.11.<br/>
-- 1708-09 : Autoportrait (pastel sur papier, 71 x 57 cm), Florence, Musée des Offices -- Sani, fig.42.
+- 1708-09 : Autoportrait (pastel sur papier, 71 x 57 cm), Florence, Musée des Offices -- Sani, fig.42.<br/>
-- v.1730-31 : Autoportrait (pastel sur papier, 46.5 x 34 cm), Dresde, Gemäldegalerie -- Sani, fig.242.
+- v.1730-31 : Autoportrait (pastel sur papier, 46.5 x 34 cm), Dresde, Gemäldegalerie -- Sani, fig.242.<br/>
-- v.1744-46 : Autoportrait (pastel sur papier, 57.2 x 47 cm), Windsor Castle, Royal Collection -- Sani, fig.284.
+- v.1744-46 : Autoportrait (pastel sur papier, 57.2 x 47 cm), Windsor Castle, Royal Collection -- Sani, fig.284. <br/>
 - après 1746 : Autoportrait (pastel sur papier, 31 x 25 cm), Venise, Galleria dell'Accademia -- Sani, fig.315.
 == Jugements ==

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 - Portrait de femme (pastel sur papier, 32 x 26 cm) -- Dresde, Gemäldegalerie (disparu depuis 1945).
 == Choix bibliographique ==
-- Johns, Christopher M.S., «"An Ornament of Italy and the Premier Female Painter of Europe": Rosalba Carriera and the Roman Academy», dans Women, Art and the Politics of Identity in Eighteenth-Century Europe, éd. Melissa Hyde et Jennifer Milam, Aldershot, Ashgate, 2003, p.20-45.
+- Johns, Christopher M.S., «"An Ornament of Italy and the Premier Female Painter of Europe": Rosalba Carriera and the Roman Academy», dans Women, Art and the Politics of Identity in Eighteenth-Century Europe, éd. Melissa Hyde et Jennifer Milam, Aldershot, Ashgate, 2003, p.20-45.<br/>
-- Malamani, Vittorio, Rosalba Carriera, Bergamo, Istituto italiano d'arte grafiche, 1910.
+- Malamani, Vittorio, Rosalba Carriera, Bergamo, Istituto italiano d'arte grafiche, 1910.<br/>
-- Sani, Bernardina, Rosalba Carriera, Turin, Umberto Allemandi & Co., 1988.
+- Sani, Bernardina, Rosalba Carriera, Turin, Umberto Allemandi & Co., 1988.<br/>
-- Sani, Bernardina (éd.), Rosalba Carriera: lettere, diari, frammenti, Florence, Leo S. Olschki, 1985 (2 vol).
+- Sani, Bernardina (éd.), Rosalba Carriera: lettere, diari, frammenti, Florence, Leo S. Olschki, 1985 (2 vol).<br/>
 - West, Shearer, «Gender and Internationalism: The Case of Rosalba Carriera», dans Italian Culture in Northern Europe in the Eighteenth Century, éd. Shearer West, Cambridge, Cambridge University Press, 1999, p.46-66.
 == Choix iconographique ==
 - Autoportrait (pastel sur papier ovale, 40 x 29 cm, avec l'inscription «Rosalba Carriera suo proprio ritratto»), Casteldelpiano (Grosseto), Ospedale Civico -- Sani, fig.11.

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	== Notice de [[Auteur]], Date ==		== Notice de [[Auteur]], Date ==
		+	Rosalba Carriera est née à Venise et baptisée le 17 octobre 1685. Son père Andrea est fonctionnaire et sa mère Alba de Anzolo Foresti brodeuse. En conformité avec la tradition maternelle, Rosalba ainsi que ses soeurs, Angela et Giovanna, débutent leur carrière dans l’artisanat avant de devenir toutes trois artistes. Fait rare si l’on tient compte de leur milieu social, les trois jeunes filles reçoivent une bonne éducation: en témoigne leur connaissance de la poésie, de la musique, de l’antiquité et de plusieurs langues modernes. Rosalba aurait étudié sous la houlette du miniaturiste vénitien Giuseppe Diamantini. Il est cependant plus probable que le miniaturiste français, Jean Stève, vivant alors à Venise, ait été son mentor. Bien qu’ayant débuté sa carrière de peintre-miniaturiste dans les années 1690, ses premières oeuvres datent de 1700. Innovatrice en matière de technique picturale, elle introduit la détrempe sur l’ivoire afin de créer de petits portraits miniatures clairs et luminescents. Expérimentant aussi les pastels du début du XVIIIe siècle, elle produit des oeuvres d’une rare virtuosité.
		+	L e fulgurant succès de Rosalba est international. Dès 1705, elle est la première femme à être admise en qualité de membre à part entière (et non simplement honoraire) à l’Academie de San Lucia à Rome. Dès 1720, elle devient membre de l’Académie Clementina de Bologne. Elle est alors soutenue par des admirateurs enthousiastes: son protecteur Christian Cole, secrétaire du Premier duc de Manchester, des diplomates italiens vivant dans le nord de l’Europe (tel Giorgio Maria Rapparini, secrétaire de l’Électeur de Düsseldorf) et des artistes contemporains vénitiens (Sebastiano Ricci et Gian Antonio Oellegrini, beau-frère de Rosalba). À partir de 1705, des rois et des Électeurs du Nord de l’Europe, ainsi que des voyageurs anglais lors de leur Grand Tour, lui passent de nombreuses commandes. Ses miniatures et ses pastels incluent des portraits, des allégories (telles les saisons), des déesses de l’antiquité classique et de magnifiques sujets féminins ornés d’une variété d’attributs (oiseaux, fruits, instruments musicaux). S’adaptant aux attentes diverses de ses mécènes, elle manie deux types de portraits, respectant d’une part les strictes règles qu’impose l’étiquette de la cour et d’autre part imprégnant d’un charme sensuel ses portraits de muses à demi nues.
		+	C ontrairement à beaucoup d’autres artistes femmes également célibataires, Rosalba voyage avec sa soeur Giovianna et Pellegrini, à travers l’Europe, ce qui lui permet de progresser professionnellement. Son séjour à Paris (1720-21) est le moment phare de sa carrière, grâce à des mécènes français rencontrés à Venise, dont le collectionneur Pierre Crozat. Durant son année à Paris, Rosalba parfait ses connaissances et ses techniques en étudiant d’importantes collections d’art mais aussi grâce à ses rencontres avec des artistes comme Watteau, Coypel et Largillière. Parmi ses mécènes figure le jeune Louis XV. La renommée de Rosalba lui vaut l’entrée à l’Académie Royale où elle présente le pastel Nymphe à la cour d’Apollo (envoyé de Venise en 1722), objet d’éloges dans Le Mercure de France. Durant son séjour, son style se relâche, s’imprégnant de cette rêverie et de ces touches badines, légères et aériennes, qui sont propres à Watteau.
		+	C ontinuant de vivre à Venise, Rosalba entreprend cependant deux autres voyages afin d’augmenter le cercle de ses protecteurs et d’approfondir son éducation artistique. Tout d’abord à Modène en 1723: elle y fait le portrait des trois filles du Duc Rinaldo d’Este, en âge de se marier, et y découvre des oeuvres de Corrège et des Carraci. Ensuite en 1730, accompagnée des Pellegrini, elle va à Vienne où elle fait des portraits, entre autres, de l’Impératrice Amalia et du poète Pietro Metastasio. Elle y visite aussi les collections de la cour impériale. Rosalba peint quasiment jusqu’à la fin de sa vie, qui sera cependant perturbée par plusieurs opérations oculaires ainsi que par la mort de ses parents et de ses soeurs.
		+	L ’influence de Rosalba a été antérieure à sa mort, survenue en 1757. L’engouement parisien pour les pastels au milieu du XVIIIe siècle a coïncidé avec son séjour dans cette ville: son style unique a inspiré les artistes Quentin de la Tour, Liotard et Perroneau. Dans son sillage, d’autres femmes, professionnelles et amatrices (dont Felicita Sartori, son apprentie), ont adopté le pastel. Le déclin du genre à la fin du XVIIIe siècle a conduit la critique à taxer d’efféminée l’oeuvre de Rosalba et d’autres pastellistes; mais sa réputation n’en a jamais été entièrement ternie. Le tournant du XXe siècle, marqué par une vision nostalgique de l’âge rococo, a vu un regain d’intérêt pour Rosalba. Dans les années 80, Bernadina Sani a compilé, avec grand soin, ses oeuvres et des documents biographiques inédits. Depuis, de nouvelles études se penchent sur le contexte multiculturel dans lequel cette artiste célibataire a réussi à mener de front sa carrière.
		+
		+	(traduction [[Séverine Genieys-Kirk]])

	== Oeuvres ==		== Oeuvres ==

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 | naissance = 1685
 | décès = 1757
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−	{{DEFAULTSORT:Carriera, Rosalba}}[[Catégorie:Personnage]]	+	== Notice de [[Auteur]], Date ==
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		+	{{DEFAULTSORT:Carriera, Rosalba}}[[Catégorie:Personnage]] [[Catégorie:Dictionnaire Siefar]]