Marguerite de Lussan - Historique des versions

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‎Jugements

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‎Notice de Nicole Pellegrin, 2017

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 Formant une cinquantaine de petits volumes in-12, les treize titres qui composent son œuvre introduisent des intrigues amoureuses dont les héroïnes, déchirées entre raison et sentiment, vivent au milieu de personnages du passé et dans un décor de fééries, de guerres ou de complots : la Grèce antique des magiciennes rustiques, la France médiévale et les violences de sa noblesse, le royaume de Naples en révolution, etc. Cette « couleur locale » est alors fort prisée et lui vaut d’avoir des dédicataires (et protecteurs ?) de poids ([[Jeanne-Antoinette Poisson|la marquise de Pompadour]], les princes de Condé et de Conti) et de bénéficier d’une pension annuelle de 2 000 livres versée par la Cour.<br/>
 Quand meurt l’écrivaine (une indigestion, les mauvais soins consécutifs à celle-ci ou le bain qui a précédé son repas ?) le 31 mai 1758, elle est si célèbre que cette anecdote est commentée partout, y compris à l’étranger où des traductions et imitations, notamment en russe et en anglais (par Richardson en 1760), lui conservèrent une renommée certaine, même après sa mort. En effet, si sa succession (grevée de très lourdes dettes) « avoit été adjugée au Roy par droit de bâtardise », ses écrits continuent d’être lus et de servir de sources d’inspiration à des littérateurs et artistes médiévalisants comme La Vallière, auteur en partie plagiaire des ''Infortunées Amours de Gabrielle de Vergy et de Raoul de Coucy'' (1755), ou Mme de Beaufort d’Hautpoul et son ''Childéric'' de 1806. Quant aux ''Anecdotes de la Cour de Philippe Auguste'' (1733) et celles concernant François Ier (1748), elles sont encore rééditées à Paris en 1820 et 1821.
-Nommée par Mme de Genlis parmi les « femmes auteurs les plus célèbres des deux derniers siècles » (''Annales de la Vertu'', 1811, p. 204), Marguerite de Lussan n’est plus guère connue aujourd’hui que comme l’imitatrice des écrits « historiques » et autres contes de Mmes de [[Marie-Madeleine Pioche de La Vergne|La Fayette]], [[Marie-Catherine Desjardins|Villedieu]] et [[Marie-Jeanne L'Héritier de Villandon|L’Héritier]]. Elle est pourtant une des pionnières du roman troubadour et de fictions à succès qui, ancrées dans le passé et puisant dans des sources authentiques, sont enjolivées par des péripéties dramatiques et des exclamations moralisantes.<br/>
+Nommée par [[Stéphanie-Félicité Ducrest de Saint-Aubin|Mme de Genlis]] parmi les « femmes auteurs les plus célèbres des deux derniers siècles » (''Annales de la Vertu'', 1811, p. 204), Marguerite de Lussan n’est plus guère connue aujourd’hui que comme l’imitatrice des écrits « historiques » et autres contes de Mmes de [[Marie-Madeleine Pioche de La Vergne|La Fayette]], [[Marie-Catherine Desjardins|Villedieu]] et [[Marie-Jeanne L'Héritier de Villandon|L’Héritier]]. Elle est pourtant une des pionnières du roman troubadour et de fictions à succès qui, ancrées dans le passé et puisant dans des sources authentiques, sont enjolivées par des péripéties dramatiques et des exclamations moralisantes.<br/>
 La lente dégradation de la notoriété de Lussan mérite une attention particulière. Fruit de l’obscurité relative de sa naissance (pourtant fort romanesque), cet oubli résulte, plus encore, de l’éviction post-révolutionnaire des femmes hors des nombreux champs scientifiques, et notamment des disciplines historiques, où certaines brillèrent au XVIIIe siècle avant l’avènement des « professionnels », qu’ils soient de purs romanciers à la Walter Scott ou que, détenteurs de chaires universitaires d’histoire, ils soient trop obsédés par l’archive manuscrite et les faits authentiques pour apprécier les talents de conteuse de Lussan et son goût des vieilles chroniques.

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 Née à Paris en 1682, Marguerite de Lussan est probablement la fille naturelle du frère du prince Eugène, Thomas de Savoie, comte de Soissons, qui semble lui avoir fait donner une excellente éducation et l’avoir autorisée à porter le blason de sa maison. Quant à sa mère, c’est, au choix des biographes, soit une courtisane inconnue, soit une célèbre « devineresse », la Fleury qui, arrêtée comme « fausse sorcière » en 1724 et alors âgée de 79 ans, confie ses maigres biens à « Mlle de Lussant » qu’elle déclare avoir élevée et qui « ne la laisse manquer de rien ».<br/>
 Intelligente, instruite mais bâtarde, Lussan ne semble pas avoir été reçue dans les salons de la haute société (rien du moins ne l’atteste), mais elle fréquente nombre d’hommes de lettres et de savants qui, comme l’érudit archevêque d’Avranches, Huet (1630-1721), la poussent, âgée de 25 ans, à écrire et publier des romans. Avant même la publication des quatre premiers contes des ''Veillées de Thessalie'' (1731), l’''Histoire de la comtesse de Gondez'' (1725) a assez de succès pour qu’on l’attribue à un « teinturier » de vingt ans son aîné, Louis Langlade de La Serre (1662-1756), auteur d’opéras, censeur royal, joueur impénitent et gentilhomme de Cahors, avec lequel elle aurait vécu jusqu’à la mort de celui-ci en 1756. La diversité des écrivains qui sont supposés l’avoir aidée (Hamilton, Langlade, les abbés Chiron de Boismorand et Baudot de Juilly) atteste d’un réseau important d’amitiés intellectuelles de qualité autant que du refus, alors habituel, d’accorder aux écrivaines la capacité d’écrire des ouvrages abondants, longs et documentés comme ceux que fait publier, sous son nom, Marguerite de Lussan entre 1723 et 1757.<br/>
-Formant une cinquantaine de petits volumes in-12, les treize titres qui composent son œuvre introduisent des intrigues amoureuses dont les héroïnes, déchirées entre raison et sentiment, vivent au milieu de personnages du passé et dans un décor de fééries, de guerres ou de complots : la Grèce antique des magiciennes rustiques, la France médiévale et les violences de sa noblesse, le royaume de Naples en révolution, etc. Cette « couleur locale » est alors fort prisée et lui vaut d’avoir des dédicataires (et protecteurs ?) de poids (la marquise de Pompadour, les princes de Condé et de Conti) et de bénéficier d’une pension annuelle de 2 000 livres versée par la Cour.<br/>
+Formant une cinquantaine de petits volumes in-12, les treize titres qui composent son œuvre introduisent des intrigues amoureuses dont les héroïnes, déchirées entre raison et sentiment, vivent au milieu de personnages du passé et dans un décor de fééries, de guerres ou de complots : la Grèce antique des magiciennes rustiques, la France médiévale et les violences de sa noblesse, le royaume de Naples en révolution, etc. Cette « couleur locale » est alors fort prisée et lui vaut d’avoir des dédicataires (et protecteurs ?) de poids ([[Jeanne-Antoinette Poisson|la marquise de Pompadour]], les princes de Condé et de Conti) et de bénéficier d’une pension annuelle de 2 000 livres versée par la Cour.<br/>
 Quand meurt l’écrivaine (une indigestion, les mauvais soins consécutifs à celle-ci ou le bain qui a précédé son repas ?) le 31 mai 1758, elle est si célèbre que cette anecdote est commentée partout, y compris à l’étranger où des traductions et imitations, notamment en russe et en anglais (par Richardson en 1760), lui conservèrent une renommée certaine, même après sa mort. En effet, si sa succession (grevée de très lourdes dettes) « avoit été adjugée au Roy par droit de bâtardise », ses écrits continuent d’être lus et de servir de sources d’inspiration à des littérateurs et artistes médiévalisants comme La Vallière, auteur en partie plagiaire des ''Infortunées Amours de Gabrielle de Vergy et de Raoul de Coucy'' (1755), ou Mme de Beaufort d’Hautpoul et son ''Childéric'' de 1806. Quant aux ''Anecdotes de la Cour de Philippe Auguste'' (1733) et celles concernant François Ier (1748), elles sont encore rééditées à Paris en 1820 et 1821.
 Nommée par Mme de Genlis parmi les « femmes auteurs les plus célèbres des deux derniers siècles » (''Annales de la Vertu'', 1811, p. 204), Marguerite de Lussan n’est plus guère connue aujourd’hui que comme l’imitatrice des écrits « historiques » et autres contes de Mmes de [[Marie-Madeleine Pioche de La Vergne|La Fayette]], [[Marie-Catherine Desjardins|Villedieu]] et [[Marie-Jeanne L'Héritier de Villandon|L’Héritier]]. Elle est pourtant une des pionnières du roman troubadour et de fictions à succès qui, ancrées dans le passé et puisant dans des sources authentiques, sont enjolivées par des péripéties dramatiques et des exclamations moralisantes.<br/>

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 Formant une cinquantaine de petits volumes in-12, les treize titres qui composent son œuvre introduisent des intrigues amoureuses dont les héroïnes, déchirées entre raison et sentiment, vivent au milieu de personnages du passé et dans un décor de fééries, de guerres ou de complots : la Grèce antique des magiciennes rustiques, la France médiévale et les violences de sa noblesse, le royaume de Naples en révolution, etc. Cette « couleur locale » est alors fort prisée et lui vaut d’avoir des dédicataires (et protecteurs ?) de poids (la marquise de Pompadour, les princes de Condé et de Conti) et de bénéficier d’une pension annuelle de 2 000 livres versée par la Cour.<br/>
 Quand meurt l’écrivaine (une indigestion, les mauvais soins consécutifs à celle-ci ou le bain qui a précédé son repas ?) le 31 mai 1758, elle est si célèbre que cette anecdote est commentée partout, y compris à l’étranger où des traductions et imitations, notamment en russe et en anglais (par Richardson en 1760), lui conservèrent une renommée certaine, même après sa mort. En effet, si sa succession (grevée de très lourdes dettes) « avoit été adjugée au Roy par droit de bâtardise », ses écrits continuent d’être lus et de servir de sources d’inspiration à des littérateurs et artistes médiévalisants comme La Vallière, auteur en partie plagiaire des ''Infortunées Amours de Gabrielle de Vergy et de Raoul de Coucy'' (1755), ou Mme de Beaufort d’Hautpoul et son ''Childéric'' de 1806. Quant aux ''Anecdotes de la Cour de Philippe Auguste'' (1733) et celles concernant François Ier (1748), elles sont encore rééditées à Paris en 1820 et 1821.
-Nommée par Mme de Genlis parmi les « femmes auteurs les plus célèbres des deux derniers siècles » (''Annales de la Vertu'', 1811, p. 204), Marguerite de Lussan n’est plus guère connue aujourd’hui que comme l’imitatrice des écrits « historiques » et autres contes de Mmes de [[Marie-Madeleine Pioche de La Vergne|La Fayette]], [[Marie-Catherine Desjardins|Villedieu]] et L’Héritier. Elle est pourtant une des pionnières du roman troubadour et de fictions à succès qui, ancrées dans le passé et puisant dans des sources authentiques, sont enjolivées par des péripéties dramatiques et des exclamations moralisantes.<br/>
+Nommée par Mme de Genlis parmi les « femmes auteurs les plus célèbres des deux derniers siècles » (''Annales de la Vertu'', 1811, p. 204), Marguerite de Lussan n’est plus guère connue aujourd’hui que comme l’imitatrice des écrits « historiques » et autres contes de Mmes de [[Marie-Madeleine Pioche de La Vergne|La Fayette]], [[Marie-Catherine Desjardins|Villedieu]] et [[Marie-Jeanne L'Héritier de Villandon|L’Héritier]]. Elle est pourtant une des pionnières du roman troubadour et de fictions à succès qui, ancrées dans le passé et puisant dans des sources authentiques, sont enjolivées par des péripéties dramatiques et des exclamations moralisantes.<br/>
 La lente dégradation de la notoriété de Lussan mérite une attention particulière. Fruit de l’obscurité relative de sa naissance (pourtant fort romanesque), cet oubli résulte, plus encore, de l’éviction post-révolutionnaire des femmes hors des nombreux champs scientifiques, et notamment des disciplines historiques, où certaines brillèrent au XVIIIe siècle avant l’avènement des « professionnels », qu’ils soient de purs romanciers à la Walter Scott ou que, détenteurs de chaires universitaires d’histoire, ils soient trop obsédés par l’archive manuscrite et les faits authentiques pour apprécier les talents de conteuse de Lussan et son goût des vieilles chroniques.

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 Formant une cinquantaine de petits volumes in-12, les treize titres qui composent son œuvre introduisent des intrigues amoureuses dont les héroïnes, déchirées entre raison et sentiment, vivent au milieu de personnages du passé et dans un décor de fééries, de guerres ou de complots : la Grèce antique des magiciennes rustiques, la France médiévale et les violences de sa noblesse, le royaume de Naples en révolution, etc. Cette « couleur locale » est alors fort prisée et lui vaut d’avoir des dédicataires (et protecteurs ?) de poids (la marquise de Pompadour, les princes de Condé et de Conti) et de bénéficier d’une pension annuelle de 2 000 livres versée par la Cour.<br/>
 Quand meurt l’écrivaine (une indigestion, les mauvais soins consécutifs à celle-ci ou le bain qui a précédé son repas ?) le 31 mai 1758, elle est si célèbre que cette anecdote est commentée partout, y compris à l’étranger où des traductions et imitations, notamment en russe et en anglais (par Richardson en 1760), lui conservèrent une renommée certaine, même après sa mort. En effet, si sa succession (grevée de très lourdes dettes) « avoit été adjugée au Roy par droit de bâtardise », ses écrits continuent d’être lus et de servir de sources d’inspiration à des littérateurs et artistes médiévalisants comme La Vallière, auteur en partie plagiaire des ''Infortunées Amours de Gabrielle de Vergy et de Raoul de Coucy'' (1755), ou Mme de Beaufort d’Hautpoul et son ''Childéric'' de 1806. Quant aux ''Anecdotes de la Cour de Philippe Auguste'' (1733) et celles concernant François Ier (1748), elles sont encore rééditées à Paris en 1820 et 1821.
-Nommée par Mme de Genlis parmi les « femmes auteurs les plus célèbres des deux derniers siècles » (''Annales de la Vertu'', 1811, p. 204), Marguerite de Lussan n’est plus guère connue aujourd’hui que comme l’imitatrice des écrits « historiques » et autres contes de Mmes de [[Marie-Madeleine Pioche de La Vergne|La Fayette]], Villedieu et L’Héritier. Elle est pourtant une des pionnières du roman troubadour et de fictions à succès qui, ancrées dans le passé et puisant dans des sources authentiques, sont enjolivées par des péripéties dramatiques et des exclamations moralisantes.<br/>
+Nommée par Mme de Genlis parmi les « femmes auteurs les plus célèbres des deux derniers siècles » (''Annales de la Vertu'', 1811, p. 204), Marguerite de Lussan n’est plus guère connue aujourd’hui que comme l’imitatrice des écrits « historiques » et autres contes de Mmes de [[Marie-Madeleine Pioche de La Vergne|La Fayette]], [[Marie-Catherine Desjardins|Villedieu]] et L’Héritier. Elle est pourtant une des pionnières du roman troubadour et de fictions à succès qui, ancrées dans le passé et puisant dans des sources authentiques, sont enjolivées par des péripéties dramatiques et des exclamations moralisantes.<br/>
 La lente dégradation de la notoriété de Lussan mérite une attention particulière. Fruit de l’obscurité relative de sa naissance (pourtant fort romanesque), cet oubli résulte, plus encore, de l’éviction post-révolutionnaire des femmes hors des nombreux champs scientifiques, et notamment des disciplines historiques, où certaines brillèrent au XVIIIe siècle avant l’avènement des « professionnels », qu’ils soient de purs romanciers à la Walter Scott ou que, détenteurs de chaires universitaires d’histoire, ils soient trop obsédés par l’archive manuscrite et les faits authentiques pour apprécier les talents de conteuse de Lussan et son goût des vieilles chroniques.

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 Formant une cinquantaine de petits volumes in-12, les treize titres qui composent son œuvre introduisent des intrigues amoureuses dont les héroïnes, déchirées entre raison et sentiment, vivent au milieu de personnages du passé et dans un décor de fééries, de guerres ou de complots : la Grèce antique des magiciennes rustiques, la France médiévale et les violences de sa noblesse, le royaume de Naples en révolution, etc. Cette « couleur locale » est alors fort prisée et lui vaut d’avoir des dédicataires (et protecteurs ?) de poids (la marquise de Pompadour, les princes de Condé et de Conti) et de bénéficier d’une pension annuelle de 2 000 livres versée par la Cour.<br/>
 Quand meurt l’écrivaine (une indigestion, les mauvais soins consécutifs à celle-ci ou le bain qui a précédé son repas ?) le 31 mai 1758, elle est si célèbre que cette anecdote est commentée partout, y compris à l’étranger où des traductions et imitations, notamment en russe et en anglais (par Richardson en 1760), lui conservèrent une renommée certaine, même après sa mort. En effet, si sa succession (grevée de très lourdes dettes) « avoit été adjugée au Roy par droit de bâtardise », ses écrits continuent d’être lus et de servir de sources d’inspiration à des littérateurs et artistes médiévalisants comme La Vallière, auteur en partie plagiaire des ''Infortunées Amours de Gabrielle de Vergy et de Raoul de Coucy'' (1755), ou Mme de Beaufort d’Hautpoul et son ''Childéric'' de 1806. Quant aux ''Anecdotes de la Cour de Philippe Auguste'' (1733) et celles concernant François Ier (1748), elles sont encore rééditées à Paris en 1820 et 1821.
-Nommée par Mme de Genlis parmi les « femmes auteurs les plus célèbres des deux derniers siècles » (''Annales de la Vertu'', 1811, p. 204), Marguerite de Lussan n’est plus guère connue aujourd’hui que comme l’imitatrice des écrits « historiques » et autres contes de Mmes de La Fayette, Villedieu et L’Héritier. Elle est pourtant une des pionnières du roman troubadour et de fictions à succès qui, ancrées dans le passé et puisant dans des sources authentiques, sont enjolivées par des péripéties dramatiques et des exclamations moralisantes.<br/>
+Nommée par Mme de Genlis parmi les « femmes auteurs les plus célèbres des deux derniers siècles » (''Annales de la Vertu'', 1811, p. 204), Marguerite de Lussan n’est plus guère connue aujourd’hui que comme l’imitatrice des écrits « historiques » et autres contes de Mmes de [[Marie-Madeleine Pioche de La Vergne|La Fayette]], Villedieu et L’Héritier. Elle est pourtant une des pionnières du roman troubadour et de fictions à succès qui, ancrées dans le passé et puisant dans des sources authentiques, sont enjolivées par des péripéties dramatiques et des exclamations moralisantes.<br/>
 La lente dégradation de la notoriété de Lussan mérite une attention particulière. Fruit de l’obscurité relative de sa naissance (pourtant fort romanesque), cet oubli résulte, plus encore, de l’éviction post-révolutionnaire des femmes hors des nombreux champs scientifiques, et notamment des disciplines historiques, où certaines brillèrent au XVIIIe siècle avant l’avènement des « professionnels », qu’ils soient de purs romanciers à la Walter Scott ou que, détenteurs de chaires universitaires d’histoire, ils soient trop obsédés par l’archive manuscrite et les faits authentiques pour apprécier les talents de conteuse de Lussan et son goût des vieilles chroniques.

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 ==Jugements==
-* « Auteur célèbre pour ses nombreux contes et romans […], sa figure […] n’annonçait pas les obligations qu’elle avoit à l’amour : elle étoit louche et brune à l’excès. Quiconque l’eût entendue sans la voir l’eût prise pour un homme, et quiconque l’eût vue sans qu’elle parlât, l’eût encore prise pour un homme. Sa voix et son air n’appartenoient point à son sexe, mais elle en avoit l’âme. Elle étoit sensible, compatissante, pleine d’humanité, généreuse, capable de suite dans l’amitié, sujette à la colère, jamais à la haine. Elle eut des faiblesses, mais sa passion principale fut de faire de bonnes actions. Elle étoit vive, gaie et malheureusement fort gourmande. » (Abbé Joseph de La Porte, Histoire littéraire des femmes françaises, Paris, Lecomte, 1769, t. III, p. 291 : notice de « Mlle de Lussan », longue de 169 pages)
+* « Auteur célèbre pour ses nombreux contes et romans […], sa figure […] n’annonçait pas les obligations qu’elle avoit à l’amour : elle étoit louche et brune à l’excès. Quiconque l’eût entendue sans la voir l’eût prise pour un homme, et quiconque l’eût vue sans qu’elle parlât, l’eût encore prise pour un homme. Sa voix et son air n’appartenoient point à son sexe, mais elle en avoit l’âme. Elle étoit sensible, compatissante, pleine d’humanité, généreuse, capable de suite dans l’amitié, sujette à la colère, jamais à la haine. Elle eut des faiblesses, mais sa passion principale fut de faire de bonnes actions. Elle étoit vive, gaie et malheureusement fort gourmande. » (Abbé Joseph de La Porte, ''Histoire littéraire des femmes françaises'', Paris, Lecomte, 1769, t. III, p. 291 : notice de « Mlle de Lussan », longue de 169 pages)
 * « Il est peu de femmes qui aient autant et si bien écrit que cette demoiselle. […] Si ce n’est point par cette énumération que le public peut juger des agrémens de l’esprit de mademoiselle de Lussan, ce sera du moins par la lecture de ses ouvrages. » (''Dictionnaire portatif des femmes célèbres'', Paris, L. Cellot, 1769, t. II, p. 489).
 * « On prétend que la Demoiselle [Lussan] étoit fille naturelle d’un Prince de Savoie. Ce qu’il y a de certain, c’est qu’elle ne faisoit point connoître sa famille, et qu’elle disoit qu’elle ne se connoissoit pas elle-même » (''Bibliothèque des Romans'', février 1778, p. 180).

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 ==Principales sources==
 * Voir les sources citées, mais non référencées, par Doris A. Cuff, « Introduction à une étude sur Marguerite de Lussan et le roman historique au commencement du XVIIIe siècle », ''Revue d’Histoire littéraire de la France'', 1936, pp. 1-19.
 ==Choix bibliographique==
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 * Natalie Davis, « Genre féminin et genre littéraire. Les femmes et l’écriture historique, 1400-1820 » [1980], in N. Pellegrin (dir.), ''Histoires d’historiennes'', Saint-Etienne, PUSE, 2006, pp. 21-43.
 * Julia Douthwaite, ''Exotic Women. Literary Heroïnes and Cultural Strategies in Ancien Regime France'', Philadelphia, University of Pennsylvania Press, 1992, ill.
 * Nicole Pellegrin, « L’histoire et son annotation. La mise en scène des sources par trois historiennes du XVIIIe siècle » : Lussan, Thiroux et Keralio », in J.-C. Arnauld et S. Steinberg (dir.), ''Les femmes et l’écriture de l’histoire'', 1400-1800, Rouen, PURH, 2009, p. 269-295.

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	* 1757:''Histoire de la Révolution du Royaume de Naples dans les années 1647-1648'', Paris, Pissot, 1757, 4 vol. in-12 (attribué à Baudot de Juilly).- Trad. en russe, 1775.		* 1757:''Histoire de la Révolution du Royaume de Naples dans les années 1647-1648'', Paris, Pissot, 1757, 4 vol. in-12 (attribué à Baudot de Juilly).- Trad. en russe, 1775.

		+	==Principales sources==
		+	* Voir les sources citées, mais non référencées, par Doris A. Cuff, « Introduction à une étude sur Marguerite de Lussan et le roman historique au commencement du XVIIIe siècle », ''Revue d’Histoire littéraire de la France'', 1936, pp. 1-19.

		+
		+	==Choix bibliographique==
		+	* Anne Blondat, « Deux historiennes d’Ancien Régime : Mlle de Lussan et Mme Thiroux d’Arconville », mémoire de maîtrise sous la dir. d’Alain Cabantous et N. Pellegrin, Paris I-Sorbonne, 2004.
		+	* Doris A. Cuff, « Introduction à une étude sur Marguerite de Lussan et le roman historique au commencement du XVIIIe siècle », ''Revue d’Histoire Littéraire de la France'', 1936, pp. 1-19.
		+	* Natalie Davis, « Genre féminin et genre littéraire. Les femmes et l’écriture historique, 1400-1820 » [1980], in N. Pellegrin (dir.), ''Histoires d’historiennes'', Saint-Etienne, PUSE, 2006, pp. 21-43.
		+	* Julia Douthwaite, ''Exotic Women. Literary Heroïnes and Cultural Strategies in Ancien Regime France'', Philadelphia, University of Pennsylvania Press, 1992, ill.
		+	* Nicole Pellegrin, « L’histoire et son annotation. La mise en scène des sources par trois historiennes du XVIIIe siècle » : Lussan, Thiroux et Keralio », in J.-C. Arnauld et S. Steinberg (dir.), ''Les femmes et l’écriture de l’histoire'', 1400-1800, Rouen, PURH, 2009, p. 269-295.