Catherine Bernard - Historique des versions

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[[Catégorie:Personnage|Bernard, Catherine]]

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 - (à propos de ''Brutus'') «la pièce de Catherine Bernard constitue surtout une étape importante dans l'évolution de l'héroïsme et du tragique: encore admiratrice de l'héroïsme conquérant et exemplaire d'un Corneille, Catherine Bernard appartient trop à son époque, plus amère et plus réservée sur l'héroïsme, pour ne pas mettre précisément en valeur, à la suite de Racine, les difficultés, les échecs et les déchirements de l'acte héroïque» (Charles Mazouer, «Le ''Brutus''de Catherine Bernard et de Fontenelle. La tradition de l'héroïsme», ''Études normandes'', 3, 1987, p.60).<br />
 - «The theater, and more specifically tragedy, belongs by and large to men. Nevertheless, as Catherine Bernard demonstrates in ''Brutus''-a tragedy that at first seems eminently typical of the standard tragic canon- phallogocentric structures may indeed break down and allow another, a female, figuration to materialize on stage» (Nina Ekstein, «A woman's tragedy: Catherine Bernard's ''Brutus''», ''Rivista di Letterature Moderne e Comparate'', 48, 2, 1995, p.136).<br />
-- «The complicated tale of the fortunes of ''Brutus'', the shift of attribution and the appropriations to which it has been subjected, tell us much about the literary culture of the eighteenth century, about the place of women writers in the ancien régime, and about how women's works have been arrogated by men» (Nina Ekstein, «Appropriation and gender: the case of Catherine Bernard and Bernard de Fontenelle», ''Eighteenth-Century Studies'', 30.1, 1996, p.59).<br />
+- «The complicated tale of the fortunes of ''Brutus'', the shift of attribution and the appropriations to which it has been subjected, tell us much about the literary culture of the eighteenth century, about the place of women writers in the ancien régime, and about how women's works have been arrogated by men» (Nina Ekstein, «Appropriation and gender: the case of Catherine Bernard and Bernard de Fontenelle», ''Eighteenth-Century Studies'', 30.1, 1996, p.59).
- <br />
-{{DEFAULTSORT:Bernard, Catherine}}[[Catégorie:Personnage]]
+{{DEFAULTSORT:Bernard, Catherine}}

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 - Vincent, Monique. «Les deux versions de Riquet à la Houppe: Catherine Bernard (mai 1696), Charles Perrault (octobre 1696)». ''Littératures classiques'', 25, 1995, p.299-309.
-== Liens électroniques ==
-[http://www.cesar.org.uk/cesar2/search/index.php?fct=list&search=catherine+bernard Dictionnaire CESAR - Calendrier électronique des spectacles sous l'Ancien Régime et sous la Révolution]<br />
 == Jugements ==
 - «Les Dames sont aujourd'huy capables de tout, et si la délicatesse de leur esprit leur fait produire sans peine des Ouvrages tendres et galans, Mademoiselle Bernard vient de faire voir qu'elles sçavent pousser avec force les sentimens héroïques, et soutenir noblement le caractère Romain. C'est elle qui a fait la Tragédie de ''Brutus'', dont les représentations attirent de si grandes assemblées. Il y a deux ans qu'elle fit joüer une autre Pièce appellée ''Laodamie'', qui couta des larmes à tous les coeurs tendres. Elle écrit en Prose avec la mesme justesse qu'elle fait en Vers, et il n'y a rien de mieux pensé que les deux Nouvelles qu'elles a données au Public, l'une sous le titre d'''Eléonor d'Yvrée'', et l'autre sous celuy du ''Comte d'Amboise''» (''Le Mercure galant'', décembre 1690, p.287-289).<br />

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 - Goldwyn, Henriette. «Catherine Bernard ou la voix dramatique éclatée», in Roger Duchêne et Pierre Ronzeaud (dir.), ''Ordre et Contestation au temps des classiques''. Paris/Seattle/Tübingen, ''Biblio 17'', 1992, t.I, p.203-211.<br />
 - Kelley, Diane Duffrin. «Codes of conduct in Catherine Bernard's ''Le Comte d'Amboise'': a courtois or gallant hero?». ''Dalhousie French Studies'', 66, 2004, p.3-10.<br />
-* Piva, Franco (éd.). Introduction aux ''Oeuvres...,''voir ''supra''(Oeuvres).<br />
+- Piva, Franco (éd.). Introduction aux ''Oeuvres...,''voir ''supra''(Oeuvres).<br />
-- Poulouin, Claudine. «Brutus''''ou la vertu lassée: l'écriture de l'histoire dans le ''Brutus'' de Catherine Bernard», in Franco Piva (dir.), ''Bruto il maggiore nella letteratura francese e dintorni''. Fasano, Schena Editore, 2002, p.125-139.<br />
+- Poulouin, Claudine. «Brutus ou la vertu lassée: l'écriture de l'histoire dans le ''Brutus'' de Catherine Bernard», in Franco Piva (dir.), ''Bruto il maggiore nella letteratura francese e dintorni''. Fasano, Schena Editore, 2002, p.125-139.<br />
 - Vincent, Monique. «Les deux versions de Riquet à la Houppe: Catherine Bernard (mai 1696), Charles Perrault (octobre 1696)». ''Littératures classiques'', 25, 1995, p.299-309.
 == Liens électroniques ==
 [http://www.cesar.org.uk/cesar2/search/index.php?fct=list&search=catherine+bernard Dictionnaire CESAR - Calendrier électronique des spectacles sous l'Ancien Régime et sous la Révolution]<br />

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 | mouhy = oui
 | briquet = oui
-| enligne = [http://cesar.org.uk/cesar2/books/parfaict_1767/display.php?volume=1&index=429 1 Dictionnaire CESAR - Calendrier électronique des spectacles sous l'Ancien Régime et sous la Révolution]<br />
+| enligne = [http://cesar.org.uk/cesar2/books/parfaict_1767/display.php?volume=1&index=429 Dictionnaire CESAR - Calendrier électronique des spectacles sous l'Ancien Régime et sous la Révolution]
-[http://%20http://cesar.org.uk/cesar2/books/parfaict_1767/display.php?volume=1&index=506 2 Dictionnaire CESAR - Calendrier électronique des spectacles sous l'Ancien Régime et sous la Révolution]<br />
+Si elle est avant tout reconnue comme poétesse par ses contemporains, ce sont ses oeuvres en prose et théâtrales qui suscitent actuellement le plus d'intérêt. Une vision pessimiste du monde et une conception fataliste de l'amour comme désordre sont des éléments centraux dans les ouvrages de Bernard, et la situent clairement dans la même tradition littéraire que Racine et Lafayette. Cependant, ses textes en prose sont de plus en plus perçus comme étant précurseurs de l'éthique de la sensibilité du dix-huitième siècle. Des deux pièces, Laodamie est la plus ouvertement innovatrice, incorporant une dramatisation éloquente de l'ambiguïté inhérente au concept de souveraineté féminine.
 La réputation littéraire de Catherine Bernard est traditionnellement restée dans l'ombre à cause de sa prétendue collaboration, et même sa parenté, avec deux éminents hommes de lettres. D'après certains, elle serait la nièce de Corneille et, donc, la cousine de Fontenelle bien qu'aucune preuve substantielle ne permette à ce jour de l'établir de façon définitive. Pour d'autres, à la tête desquels Alain Niderst, une part importante de l'oeuvre de Bernard a été écrite par Fontenelle. Alors qu'il ne fait aucun doute que Fontenelle a pu jouer le rôle de mentor pour la jeune écrivaine, aucune preuve tangible n'existe qui puisse indiquer l'étendue d'une éventuelle collaboration dont il est question pour la première fois dans les années 1730, c'est-à-dire au moment d'une controverse littéraire impliquant Voltaire. À la suite de critiques parues dans le Mercure galant selon lesquelles Voltaire aurait largement puisé dans la pièce de Bernard pour écrire son propre Brutus (1730) et d'après lesquelles cette pièce serait inférieure à celle de la dramaturge, les partisans de Voltaire auraient lancé une campagne pour dénigrer la réputation de l'écrivaine afin d'enrayer la polémique. En 1751, Voltaire lui-même a attribué en grande partie le Brutus de Bernard à Fontenelle. Depuis les années 1980 principalement, trois thèses doctorales au moins et plus de vingt-cinq articles écrits par des dix-septièmistes ont été inspirés par l'oeuvre de Catherine Bernard. Des analyses de son travail figurent aussi dans des études de plus grande ampleur et des thèses ayant trait aux femmes écrivains. Jusqu'à récemment, seuls Éléonor d'Yvrée et Inès de Cordoue, réimprimés par Slatkine en 1979 et préfacés par René Godenne, figuraient parmi les titres de Bernard facilement accessibles aux lecteurs (en dehors des bibliothèques spécialisées). Cette situation éditoriale a changé dans les années 1990 avec la parution de Laodamie dans l'anthologie de Perry Gethner, Femmes dramaturges en France (1650-1750): Pièces choisies, et plus particulièrement grâce à Franco Piva qui a remis au jour le travail de Catherine Bernard en réalisant l'édition de ses oeuvres complètes.<br />

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Dufournaud le 20 décembre 2010 à 15:21

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Dufournaud le 24 septembre 2010 à 19:13

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