Adélaïde Labille - Historique des versions

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| conjoints = Nicolas Guiard/François-André Vincent
| dénominations = Adélaïde Labille-Guiard<br> Mme Vincent<br>Adelaïde des Vertus
| naissance = 1749
| décès = 1803
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{{DEFAULTSORT:Labille Adelaide}}[[Catégorie:Personnage]]

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 }}
 == Notice de [[Laura Auricchio]] (avec la collaboration de [[Sandrine Lely]]), 2003. (dernière mise à jour: juin 2004) ==
-Adélaïde Labille est née à Paris le 11 avril 1749 dans la paroisse de Saint-Eustache, de Marie-Anne Saint-Martin et du mercier Claude-Edmé Labille. Le contrat de son premier mariage, qui l'unit à Nicolas Guiard, est signé le 25 août 1769. Les époux se séparent officiellement le 27 juillet 1779, puis divorcent une fois que la législation révolutionnaire le permet. Le 8 juin 1799, Labille-Guiard épouse en secondes noces François-André Vincent, peintre d'histoire de l'Académie. Ce mariage dure jusqu'à la mort d'Adélaïde, le 24 avril 1803. Labille-Guiard ne donne naissance à aucun enfant. Cependant, deux de ses élèves (Marie-Gabrielle Capet et Marie-Victoire d'Avril) partagent son foyer pendant une grande partie de sa vie.<br />
-Labille-Guiard maîtrise admirablement la peinture à l'huile, le pastel et la miniature, mais on sait peu de choses sur sa formation. Une rumeur maintes fois rapportée veut qu'elle ait étudié le pastel auprès de Maurice Quentin de La Tour. Toutefois cette information est donnée pour la première fois par Pahin de La Blancherie, dont le but est de vendre les oeuvres de l'artiste, et n'est étayée par aucune preuve. Elle aurait appris la miniature auprès de François-Élie Vincent et la peinture à l'huile auprès du fils de ce dernier, François-André, par la suite son mari. Parce qu'elle est une femme, Labille-Guiard ne peut entrer aux ateliers de l'Académie, où de nombreux artistes sont formés. Néanmoins, elle parvient à mener sa carrière par d'autres voies. Son premier contrat de mariage (1769) indique qu'elle appartient à la guilde de Saint-Luc. Elle y fait ses débuts en 1774 en exposant des miniatures et des pastels. En 1782 et au début de l'année 1783, elle présente treize portraits au pastel au Salon de la Correspondance organisé par Pahin de La Blancherie. Le 31 mai 1783, elle est admise à l'Académie royale de peinture et de sculpture, qui n'autorise alors que quatre femmes parmi ses membres. Le succès qu'elle remporte au Salon de 1783 est toutefois entaché par un scandale. Un pamphlet diffamatoire, intitulé ''Suite de Malborough au Salon 1783'', accuse Labille-Guiard de comportements éthiques et sexuels inconvenants. Elle aurait exposé des oeuvres de François-André Vincent sous son propre nom, et aurait connu deux mille amants - car «vingt cents» équivaut à deux mille. Elle demande alors à la comtesse d'Angiviller - à la fois sa mécène et l'épouse du directeur général des Bâtiments du roi - d'intercéder en sa faveur. Elle obtient ainsi la suppression du pamphlet, mais des allégations similaires continuent à ternir sa réputation. La peintre connaît ses plus grands succès entre 1785 et 1789. Au Salon de 1785, elle expose son premier portrait de groupe en pied, ''Mme Labille-Guiard et ses élèves, Mlle Capet et Mlle de Carreaux de Rosemond'' (huile sur toile), un chef-d'oeuvre aujourd'hui au Metropolitan Museum of Art de New York. En 1787 et 1789, elle réalise les portraits de Mesdames Adélaïde, Victoire et Louise-Élisabeth, filles de Louis XV. Les livrets du Salon de cette période mentionnent Labille-Guiard comme le premier peintre de Mesdames. En 1788 le comte de Provence, frère de Louis XVI, demande à l'artiste d'exécuter son portrait au milieu d'un groupe de personnages.<br />
+Adélaïde Labille est née à Paris le 11 avril 1749 dans la paroisse de Saint-Eustache, de Marie-Anne Saint-Martin et du mercier Claude-Edmé Labille. Le contrat de son premier mariage, qui l'unit à Nicolas Guiard, est signé le 25 août 1769. Les époux se séparent officiellement le 27 juillet 1779, puis divorcent une fois que la législation révolutionnaire le permet. Le 8 juin 1799, Labille-Guiard épouse en secondes noces François-André Vincent, peintre d'histoire de l'Académie. Ce mariage dure jusqu'à la mort d'Adélaïde, le 24 avril 1803. Labille-Guiard ne donne naissance à aucun enfant. Cependant, deux de ses élèves (Marie-Gabrielle Capet et Marie-Victoire d'Avril) partagent son foyer pendant une grande partie de sa vie.
-À partir de 1789, ces relations durement acquises au sein de la famille royale la rendent suspecte aux yeux du pouvoir. Entre 1789 et 1791, Labille-Guiard affiche de nouvelles idées politiques. En 1789, elle fait une donation patriotique à l'Assemblée nationale. Au Salon de 1791, elle expose treize pastels représentant des députés. Au sein de l'Académie, elle se prononce en faveur de changements modérés dictés par la raison. En novembre 1791, lorsque l'Assemblée ordonne à Louis XVI de se faire peindre transmettant la Constitution au dauphin, les artistes sélectionnés sont Labille-Guiard et Jacques-Louis David. Lorsque des forces radicales prennent le contrôle de la révolution, Labille-Guiard se retire de la scène publique. En 1793, plusieurs de ses oeuvres sont détruites par décret officiel. Son départ de Paris lui a probablement sauvé la vie. De 1792 à 1796 elle vit avec Vincent, Capet et d'Avril dans une maison achetée en commun à Pontault. Lorsqu'elle revient ensuite à Paris, elle se voit accorder au Louvre le logement d'artiste si longtemps recherché. Durant ses dernières années, Labille-Guiard expose aux Salons de manière irrégulière. La classe des Beaux-Arts, qui désormais remplace l'Académie royale au sein de l'Institut de France, n'admet pas les femmes. La mort de Labille-Guiard fut néanmoins saluée par un éloge de Joachim Lebreton, ancien modèle siégeant alors à l'Institut en tant que secrétaire perpétuel de la classe des Beaux-Arts.<br />
 La renommée posthume d'Adélaïde Labille-Guiard a malheureusement été éclipsée par celle de sa contemporaine Élisabeth-Louise Vigée-Lebrun. Récemment, Labille-Guiard a toutefois commencé à susciter auprès des spécialistes l'intérêt qu'elle mérite.
-(traduction de Marianne Bouvier)
+(traduction de [[Marianne Bouvier]])
 == Oeuvres ==
 OEUVRES ECRITES<br />
 - ''Mémoire sur l'éducation des filles ''(disparu; mentionné par Talleyrand-Périgord, ''Rapport sur l'Instruction publique'', Paris, Imprimerie Nationale, 1791, p.120).
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 == Choix bibliographique ==
-* Auricchio, Laura. «Portraits of Impropriety: Adélaïde Labille-Guiard and the Careers of Professional Women Artists in Late Eighteenth-Century Paris», Ph.D. diss. Columbia University, 2000.<br />
 - Passez, Anne-Marie. ''Adélaïde Labille-Guiard (1749-1803): Biographie et catalogue raisonné de son oeuvre''. Paris, Arts et Métiers Graphiques, 1971.<br />
 - Portalis, Roger. ''Adélaïde Labille-Guiard, 1749-1803''. Paris, Georges Rapilly, 1902.
 == Choix iconographique ==
 - ''Self-Portrait'' (miniature on ivory), 1774. Museo Lázaro Galdiano, Madrid.<br />
 - ''Self-Portrait with Two Students'' (oil on canvas), 1785. Metropolitan Museum of Art, New York.<br />
 - Capet, Marie-Gabrielle.'' Studio Interior'' (oil on canvas), 1808. Neue Pinakothek, Munich.
 == Jugements ==
 - «On peut dire en voyant la touche mâle et ferme de ses Portraits, leurs méplats savants, de leurs plans de lumière de demi-teintes d'ombre bien établis, et fortement prononcés, que Madame Guiard s'est faite homme» (Anon. [Antoine Renou], ''L'Impartialité au Sallon, dédiée a Messieurs les Critiques présents et à venir'', Boston and Paris, 1783, 29-30).<br />
 - A Madame Guiard.<br />
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 - «Il me semble, Madame Guiard, que tous vos portraits de députés sont au pastel! Auriez-vous par hasard mesuré leur gloire à l'éclat fugitif de ces couleurs ? Ah ! Peignez un Robespierre à l'huile!» (''La Béquille de Voltaire au Salon. Première promenade...'', Paris, 1791, ''Collection Deloynes'', no. 438, 10-11 and Passez, ''Labille-Guiard'', 247).<br />
 - (à propos de la commande d'un portrait de Louis XVI) «Je crois de ne pas devoir terminer cet article sans convenir que choisir madame Guiard pour le tableau très important dont il est question, c'est avoir fait le choix de la cabale et de l'intrigue. Que madame Guiard s'amuse à peindre quelques mauvaises têtes crues et sans vérité, voilà son talent. On aurait donc pu choisir dans l'académie dix peintres avant elle qui se fût fait honneur de leur propre talent.» (''Feuille du Jour'', no. 87, 27 March 1792, 690-692 -- Bordes,'' Jeu de Paume'', 171-172).
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 - «Il me semble, Madame Guiard, que tous vos portraits de députés sont au pastel! Auriez-vous par hasard mesuré leur gloire à l'éclat fugitif de ces couleurs ? Ah ! Peignez un Robespierre à l'huile!» (''La Béquille de Voltaire au Salon. Première promenade...'', Paris, 1791, ''Collection Deloynes'', no. 438, 10-11 and Passez, ''Labille-Guiard'', 247).<br />
 - (à propos de la commande d'un portrait de Louis XVI) «Je crois de ne pas devoir terminer cet article sans convenir que choisir madame Guiard pour le tableau très important dont il est question, c'est avoir fait le choix de la cabale et de l'intrigue. Que madame Guiard s'amuse à peindre quelques mauvaises têtes crues et sans vérité, voilà son talent. On aurait donc pu choisir dans l'académie dix peintres avant elle qui se fût fait honneur de leur propre talent.» (''Feuille du Jour'', no. 87, 27 March 1792, 690-692 -- Bordes,'' Jeu de Paume'', 171-172).
-{{DEFAULTSORT:Labille Adelaide}}[[Catégorie:Personnage]]
+{{DEFAULTSORT:Labille Adelaide}}[[Catégorie:Personnage]] [[Catégorie:Dictionnaire Siefar]]

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 (traduction de Marianne Bouvier)
 == Oeuvres ==
-'''OEUVRES ECRITES<br />
+OEUVRES ECRITES<br />
-'''- ''Mémoire sur l'éducation des filles ''(disparu; mentionné par Talleyrand-Périgord, ''Rapport sur l'Instruction publique'', Paris, Imprimerie Nationale, 1791, p.120).
+- ''Mémoire sur l'éducation des filles ''(disparu; mentionné par Talleyrand-Périgord, ''Rapport sur l'Instruction publique'', Paris, Imprimerie Nationale, 1791, p.120).
-'''OEUVRES PICTURALES<br />
+OEUVRES PICTURALES<br />
-'''- (1774) : ''Portrait d'un magistrat''. Pastel. Loc. act. inconnue<br />
+- (1774) : ''Portrait d'un magistrat''. Pastel. Loc. act. inconnue<br />
 - (1774) : ''Portrait de madame Labille Guiard''. Miniature ovale sur ivoire. Madrid, Museo Lázaro Galdiano.<br />
 - 1774 : ''Portrait de jeune femme''. Pastel ovale. Coll. part.<br />
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 - (1799) : ''Portrait du comédien Dublin''. Huile sur toile. Cambridge, Mass., Fogg Art Museum<br />
 - (1801) : ''Portrait de famille''. Huile sur toile. Loc. act. inconnue
 == Choix bibliographique ==
 * Auricchio, Laura. «Portraits of Impropriety: Adélaïde Labille-Guiard and the Careers of Professional Women Artists in Late Eighteenth-Century Paris», Ph.D. diss. Columbia University, 2000.<br />

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 == Notice de [[Laura Auricchio]] (avec la collaboration de [[Sandrine Lely]]), 2003. (dernière mise à jour: juin 2004) ==
-<blockquote>Adélaïde Labille est née à Paris le 11 avril 1749 dans la paroisse de Saint-Eustache, de Marie-Anne Saint-Martin et du mercier Claude-Edmé Labille. Le contrat de son premier mariage, qui l'unit à Nicolas Guiard, est signé le 25 août 1769. Les époux se séparent officiellement le 27 juillet 1779, puis divorcent une fois que la législation révolutionnaire le permet. Le 8 juin 1799, Labille-Guiard épouse en secondes noces François-André Vincent, peintre d'histoire de l'Académie. Ce mariage dure jusqu'à la mort d'Adélaïde, le 24 avril 1803. Labille-Guiard ne donne naissance à aucun enfant. Cependant, deux de ses élèves (Marie-Gabrielle Capet et Marie-Victoire d'Avril) partagent son foyer pendant une grande partie de sa vie.<br />
+Adélaïde Labille est née à Paris le 11 avril 1749 dans la paroisse de Saint-Eustache, de Marie-Anne Saint-Martin et du mercier Claude-Edmé Labille. Le contrat de son premier mariage, qui l'unit à Nicolas Guiard, est signé le 25 août 1769. Les époux se séparent officiellement le 27 juillet 1779, puis divorcent une fois que la législation révolutionnaire le permet. Le 8 juin 1799, Labille-Guiard épouse en secondes noces François-André Vincent, peintre d'histoire de l'Académie. Ce mariage dure jusqu'à la mort d'Adélaïde, le 24 avril 1803. Labille-Guiard ne donne naissance à aucun enfant. Cependant, deux de ses élèves (Marie-Gabrielle Capet et Marie-Victoire d'Avril) partagent son foyer pendant une grande partie de sa vie.<br />
 Labille-Guiard maîtrise admirablement la peinture à l'huile, le pastel et la miniature, mais on sait peu de choses sur sa formation. Une rumeur maintes fois rapportée veut qu'elle ait étudié le pastel auprès de Maurice Quentin de La Tour. Toutefois cette information est donnée pour la première fois par Pahin de La Blancherie, dont le but est de vendre les oeuvres de l'artiste, et n'est étayée par aucune preuve. Elle aurait appris la miniature auprès de François-Élie Vincent et la peinture à l'huile auprès du fils de ce dernier, François-André, par la suite son mari. Parce qu'elle est une femme, Labille-Guiard ne peut entrer aux ateliers de l'Académie, où de nombreux artistes sont formés. Néanmoins, elle parvient à mener sa carrière par d'autres voies. Son premier contrat de mariage (1769) indique qu'elle appartient à la guilde de Saint-Luc. Elle y fait ses débuts en 1774 en exposant des miniatures et des pastels. En 1782 et au début de l'année 1783, elle présente treize portraits au pastel au Salon de la Correspondance organisé par Pahin de La Blancherie. Le 31 mai 1783, elle est admise à l'Académie royale de peinture et de sculpture, qui n'autorise alors que quatre femmes parmi ses membres. Le succès qu'elle remporte au Salon de 1783 est toutefois entaché par un scandale. Un pamphlet diffamatoire, intitulé ''Suite de Malborough au Salon 1783'', accuse Labille-Guiard de comportements éthiques et sexuels inconvenants. Elle aurait exposé des oeuvres de François-André Vincent sous son propre nom, et aurait connu deux mille amants - car «vingt cents» équivaut à deux mille. Elle demande alors à la comtesse d'Angiviller - à la fois sa mécène et l'épouse du directeur général des Bâtiments du roi - d'intercéder en sa faveur. Elle obtient ainsi la suppression du pamphlet, mais des allégations similaires continuent à ternir sa réputation. La peintre connaît ses plus grands succès entre 1785 et 1789. Au Salon de 1785, elle expose son premier portrait de groupe en pied, ''Mme Labille-Guiard et ses élèves, Mlle Capet et Mlle de Carreaux de Rosemond'' (huile sur toile), un chef-d'oeuvre aujourd'hui au Metropolitan Museum of Art de New York. En 1787 et 1789, elle réalise les portraits de Mesdames Adélaïde, Victoire et Louise-Élisabeth, filles de Louis XV. Les livrets du Salon de cette période mentionnent Labille-Guiard comme le premier peintre de Mesdames. En 1788 le comte de Provence, frère de Louis XVI, demande à l'artiste d'exécuter son portrait au milieu d'un groupe de personnages.<br />
 À partir de 1789, ces relations durement acquises au sein de la famille royale la rendent suspecte aux yeux du pouvoir. Entre 1789 et 1791, Labille-Guiard affiche de nouvelles idées politiques. En 1789, elle fait une donation patriotique à l'Assemblée nationale. Au Salon de 1791, elle expose treize pastels représentant des députés. Au sein de l'Académie, elle se prononce en faveur de changements modérés dictés par la raison. En novembre 1791, lorsque l'Assemblée ordonne à Louis XVI de se faire peindre transmettant la Constitution au dauphin, les artistes sélectionnés sont Labille-Guiard et Jacques-Louis David. Lorsque des forces radicales prennent le contrôle de la révolution, Labille-Guiard se retire de la scène publique. En 1793, plusieurs de ses oeuvres sont détruites par décret officiel. Son départ de Paris lui a probablement sauvé la vie. De 1792 à 1796 elle vit avec Vincent, Capet et d'Avril dans une maison achetée en commun à Pontault. Lorsqu'elle revient ensuite à Paris, elle se voit accorder au Louvre le logement d'artiste si longtemps recherché. Durant ses dernières années, Labille-Guiard expose aux Salons de manière irrégulière. La classe des Beaux-Arts, qui désormais remplace l'Académie royale au sein de l'Institut de France, n'admet pas les femmes. La mort de Labille-Guiard fut néanmoins saluée par un éloge de Joachim Lebreton, ancien modèle siégeant alors à l'Institut en tant que secrétaire perpétuel de la classe des Beaux-Arts.<br />
 La renommée posthume d'Adélaïde Labille-Guiard a malheureusement été éclipsée par celle de sa contemporaine Élisabeth-Louise Vigée-Lebrun. Récemment, Labille-Guiard a toutefois commencé à susciter auprès des spécialistes l'intérêt qu'elle mérite.
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 (traduction de Marianne Bouvier)
 == Oeuvres ==

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-== Notice de Laura Auricchio (avec la collaboration de Sandrine Lely), 2003. (dernière mise à jour: juin 2004) ==
+== Notice de [[Laura Auricchio]] (avec la collaboration de [[Sandrine Lely]]), 2003. (dernière mise à jour: juin 2004) ==
 <blockquote>Adélaïde Labille est née à Paris le 11 avril 1749 dans la paroisse de Saint-Eustache, de Marie-Anne Saint-Martin et du mercier Claude-Edmé Labille. Le contrat de son premier mariage, qui l'unit à Nicolas Guiard, est signé le 25 août 1769. Les époux se séparent officiellement le 27 juillet 1779, puis divorcent une fois que la législation révolutionnaire le permet. Le 8 juin 1799, Labille-Guiard épouse en secondes noces François-André Vincent, peintre d'histoire de l'Académie. Ce mariage dure jusqu'à la mort d'Adélaïde, le 24 avril 1803. Labille-Guiard ne donne naissance à aucun enfant. Cependant, deux de ses élèves (Marie-Gabrielle Capet et Marie-Victoire d'Avril) partagent son foyer pendant une grande partie de sa vie.<br />
 Labille-Guiard maîtrise admirablement la peinture à l'huile, le pastel et la miniature, mais on sait peu de choses sur sa formation. Une rumeur maintes fois rapportée veut qu'elle ait étudié le pastel auprès de Maurice Quentin de La Tour. Toutefois cette information est donnée pour la première fois par Pahin de La Blancherie, dont le but est de vendre les oeuvres de l'artiste, et n'est étayée par aucune preuve. Elle aurait appris la miniature auprès de François-Élie Vincent et la peinture à l'huile auprès du fils de ce dernier, François-André, par la suite son mari. Parce qu'elle est une femme, Labille-Guiard ne peut entrer aux ateliers de l'Académie, où de nombreux artistes sont formés. Néanmoins, elle parvient à mener sa carrière par d'autres voies. Son premier contrat de mariage (1769) indique qu'elle appartient à la guilde de Saint-Luc. Elle y fait ses débuts en 1774 en exposant des miniatures et des pastels. En 1782 et au début de l'année 1783, elle présente treize portraits au pastel au Salon de la Correspondance organisé par Pahin de La Blancherie. Le 31 mai 1783, elle est admise à l'Académie royale de peinture et de sculpture, qui n'autorise alors que quatre femmes parmi ses membres. Le succès qu'elle remporte au Salon de 1783 est toutefois entaché par un scandale. Un pamphlet diffamatoire, intitulé ''Suite de Malborough au Salon 1783'', accuse Labille-Guiard de comportements éthiques et sexuels inconvenants. Elle aurait exposé des oeuvres de François-André Vincent sous son propre nom, et aurait connu deux mille amants - car «vingt cents» équivaut à deux mille. Elle demande alors à la comtesse d'Angiviller - à la fois sa mécène et l'épouse du directeur général des Bâtiments du roi - d'intercéder en sa faveur. Elle obtient ainsi la suppression du pamphlet, mais des allégations similaires continuent à ternir sa réputation. La peintre connaît ses plus grands succès entre 1785 et 1789. Au Salon de 1785, elle expose son premier portrait de groupe en pied, ''Mme Labille-Guiard et ses élèves, Mlle Capet et Mlle de Carreaux de Rosemond'' (huile sur toile), un chef-d'oeuvre aujourd'hui au Metropolitan Museum of Art de New York. En 1787 et 1789, elle réalise les portraits de Mesdames Adélaïde, Victoire et Louise-Élisabeth, filles de Louis XV. Les livrets du Salon de cette période mentionnent Labille-Guiard comme le premier peintre de Mesdames. En 1788 le comte de Provence, frère de Louis XVI, demande à l'artiste d'exécuter son portrait au milieu d'un groupe de personnages.<br />